在藏品留存和修缮时，应该遵循怎样的原则和理念，也是本次研讨会辩论的方向。美国国家美术馆修缮部的主管Mervin Richard指出，修缮部门有义务在修复过程中展开图文并茂的书面记录，做全面、准确和永久，以便未来检查、取样、调查、处置。中国文化遗产研究院高级工程师沈阳指出，在展开艺术品修缮时，目的某种程度考虑到外观，而在于其自身价值的维护。

要把藏品看做是“唯一作者的唯一作品”，是感性的、精神的、不能拷贝的。确保和反映价值的真实性是维护修缮应当坚决的原则。中国艺术研究院研究生导师陆宗润也赞同沈阳的观点，他说道，“修缮的目的并不仅是修缮材料，而是要保有全部的人文信息。

修缮方案不是闭着眼睛想要出来的，必须推崇作品的造型艺术、古意、修残革除的表达意见。修缮工作不是为了让作品返回几百年以前，而是车站在当下南北未来的修缮。” 上海视觉艺术学院文物修缮系由教授司徒勇明确提出对经典修缮理论的核心概念（共轭原则、最少量介入原则）有所不同的观点。

实际修复过程不会与经典修缮理念产生矛盾，比如轻擦画布，也不会引发形变的新的产于，影响日后下陷的状态；又如纸本修缮的去除、除酸也是不可逆的。而可辨识的补色方式，虽然遵循最少量介入原则，却有可能影响作品的整体观感。所以，他指出有关修缮原则和理念的讨论会仍然继续下去。

他说道，“当代修缮理念并不是全盘否定过去，而是更为侧重被修缮对象和文化背景的多样性和复杂性，防止用某一种通适的原则去对待有所不同必须的对象。” 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 艺术品 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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